重要訪談：文學與科幻的超越－黃海作家部落格

1.你是什麼時候開始科幻小說創作的？您最滿意自己的哪部作品？　

台灣的科幻小說的出現大約和美國的太空熱潮有關，出現在一九六八年，那一年年底也是阿波羅八號太空船第一次繞行月球的時候，那一年年底我開始寫作科幻小說，當時也沒有科幻小說這個名詞。我只是創作出有科學幻想意義的小說在報紙文學副刊發表，跟在張曉風〈潘渡娜〉寫科學造人失敗的科幻小說而發表的，其實張系國也發表了〈超人列傳〉在《純文學》我之後才知道的。在那時我二十五歲，血氣方剛，憑著一股衝勁，本來要求自己像機器一樣寫作，當個職業作家，於是大力揮筆進入文壇，發表甚多短篇文學小說，也出版了三本集子，《奔濤》、《大火‧在高山上》、《通往天外的梯》當時的報刊雜誌，文學短篇小說的需求量甚大。

1968年我寫作科幻時，臺灣還沒有科幻這個名詞，台灣科幻是從傳統文學裡誕生的，台灣沒有科幻文壇，也沒有科普領域，我意識到在文壇不能以科幻立足，科幻必須有其藝術的追求，才有其價值。1980年初兼寫兒童科幻，之後，《大鼻國歷險記》《嫦娥城》《奇異的航行》《黃海童話》，都得了重要獎項，以及近年的《納米魔幻兵團》得了華語星雲獎。有的作品被選入國中小教科書，或拍成公共電視的電視劇、廣播劇。成人的科幻會隨著時間而褪色，乏善可陳，《銀河迷航記》被科普研究所王衛英博士選入「百年中國科幻小說精品」，也許是值得記憶的一篇吧，近期我比較滿意的作品是最近發表在大陸《科幻立方》雜誌的〈躁郁宇宙〉〈哭泣的心臟〉，前者提出了創意的科幻概念，後者對當代的恐怖戰爭活動有批判，應該是我比較滿意的。兩篇小說都分別被選入《中國年度科幻小說》。另外《納米魔幻團》《冰凍地球》也是近年新作，故事發生的地點也跨越了兩岸。

2.科幻小說和科普童話有什麼區別？

科幻小說的幻想性較強，朝向「未來或未知」的，比較有藝術的伸展性，甚至探討到人文社會層面，如著名的《美麗新世界》《一九八四》或其他的反烏托邦小說，科幻中常常出現一種假設的可能，未必是絕對一定實現的，如果是一定能實現的，可以稱之科學小說較妥適，一般人或許很容易想到利用科幻小說來推廣科學，只能說引發讀者好奇心或對科學的興趣吧！介紹一種定義「科幻是無限方可能」「奇幻是無限的夢想」就可想而知。科普童話的核心是朝向「已知」的科學知識去做童話故事的舖陳，一般被認為是負載著科普教育功能用的，所以童話裡面的含藏的科學知識是已知的，如果寫到未來的可能，必須是很有可能實現的，不能誤導少兒讀者。

3.你認為優秀的科幻小說應該符合哪些條件？這其中最為核心的是什麼？

　　　優秀的科幻小說應該具備的基本條件不外是思想和藝術。思想，從兩方面說明，一個核心是提出一個科幻或科學的創意點，如電影2017年《降臨》（台譯：異星入境），原著小說是華裔作家姜峰楠的＜你一生的故事>短篇小說所改篇，講的是如何與七足外星人（heptapods）溝通的故事，外星人有如章魚，藉著噴出「墨汁」，形成的圖像做為文字語言表達，這是一種科學推理臆測中的可能。故事中提到的女主角的經歷，她早已預見了未來，這讓我們想起愛因斯坦去世前留下的名言，過去現在與未來，只是人們頑固堅持的幻相，《降臨》是有所本的，有思想的。小說與電影的敘述感人，帶著抒情風味，這也達到藝術效果，所以如果光有好的點子，缺少小說藝術的處理，就會變成了科學說明書，就這點來說，一百多前英國威爾斯在一八九五年的《時光機器》已經創下了典範，當時還未有科幻小說（science fiction）這個名詞出現，有人《時光機器》是真正意義上科幻小說的元年，也許不為過。又如〈熊發現了火〉，这篇小说获得了美國星云奖、雨果奖、西奥多鲟鱼纪念奖、阿西莫夫的读者投票奖、金色宝塔奖，以及其他幾個為了为了给这个作品增光而快速建立起来的奖。小說一開始就點出了科幻點，雖然這是一種生物進化的可能，卻是讓我們認為非常合理的震撼，小說用這樣的開頭：「我和我的弟弟正在開車前往看望母親的路上，在我們修車時樹林中熊拿著火把匆匆走過。」接著說「我們修好了車，看到了在療養院的母親，聽著醫生討論著母親日益惡化的病情，我坐在母親身邊，陪著她呆呆的看著電視，新聞上說熊已經不再冬眠，他們生了一堆火來度過冬天，這毫無疑問成為了我和母親聊天的話題，…」雖然熊發現了火這是一個假設的可能，未來是否一定能實現是未知而難以證實的。第二種核心思想表達，便是具備人文社會的關懷。

《時光機器》藉著時光旅行批判也警愓了社會的發展的未來有可能走入陰暗面。香港著名學者李逆熵（李偉才），在他的一篇重要的論文〈論軟科幻與硬科幻〉，有如明燈，指引科幻創作者努力的目標，值得所有創作者迴思再三，他提到：「要創造硬軟科幻的高峰，在上面插上旗幟（黃海註：意指創造全新的科幻點子），已經越來越難（就像我曾說的，科幻點子已經消耗得差不多了，而科幻小說早已被邊緣化），但科幻高峰上仍有許多空白的地方可以開拓，沒有一部作品曾經認真探討過未來，在共產主義和資本主義之外，人類未來社會制度將會是什麼模樣。」你注意看，很多的科幻小說的核心，有的是指涉科幻的可能（但提出新點子比較困難），有的是藉著科幻元素探索人文層面，比較高干的是兩者交融，用這樣的標準來看劉慈欣《三体》就會了解，作品受到歡迎的理由。我的《銀河迷航記》也兼具科技與人文的探索。

4.您特別推崇的科幻作家有哪些？

在中國劉慈欣、王晋康、韓松、郝景芳都達到了相當令人崇敬的高度，值得稱許。已經熟知的克拉克（Arthur C. Clark）、迪克（Philip K. Dick）、艾西莫夫(Isaac Asimov)都是我所崇拜的科幻作家，另外，非小說的理論物理的大師戴森（Freeman J. Dyson）、霍金 (Stephen Hawking)、戴維斯(Paul Davies) 、美國著名的加萊道雄，他們都提供了很多最新的科幻科普概念，我們可以從相關的科普著作中得到營養。值得一提的是，台灣交大科幻中心曾是一座發光科幻燈塔，葉李華博士是臺灣的科幻文學發電機。我們也感謝葉李華老師就其理論物理的專長翻譯了霍金等人的著作，增進我們的視野，当年叶李华在学术和创作上的推广，与北京的吴岩刚好两岸遥相呼应，各展所长，令人兴奋不已。两位教授，年龄相若，帶來科幻領域很多養分。

5.你能預測下科幻創作今後的發展趨勢嗎？

科幻小說是屬於小眾，這不光是我個人的看法，科幻小說和熱門科幻片的大眾化不能相提並論。刘慈欣前一阵的一次谈话说到「科幻小说难觅出路」值得注意。目前大陸正在掀起一波新浪潮，寄望拍攝科幻片能夠再創高峰。其实科幻小说在历史进程中走下坡，十几年前我就感觉到了，新创意的点子难找，好科幻可遇不可求。2003年台灣的交大科幻研究中心举辨的科幻学术会议，我提出了一篇论文〈科幻小说往何处去〉就是同样的概念。論文中大意是：從科幻史來看，科幻園地早已被美國人耕耘得寸土不留，科幻創意漸枯竭，聲光幻影形式作品佔據視野，奇幻文學擴大，純科幻受壓擠萎縮難以伸展；期待中国在二十一世纪中叶成为超强经济体，华文科幻发展为主流，科学与科幻同为世界瞩目。

2006年北京的吳岩、劉秀娟、韓松三位學者對談「科幻的未來」，認為科幻已經基本上走完了自己的旅程，未來變成了歷史，科幻的衰微是全球化的過程。隨後劉慈欣作品撐起一片天，帶來中國科幻熱科幻的理念已滲透到美國文化的各層面，美國科幻也許還沒有到衰落的地步，但寫作者心中最清楚，文化偏愛已轉向非文字閱讀的影像媒體，影像科幻佔盡了優勢，包括電影、電視、動漫畫、電玩遊戲，視覺文本造成對文字科幻文本的排擠絕對是事實；另一方面泛科幻在文本上的擴大，展現在浪漫、恐怖、冒險、偵探小說或主流文學摻雜了科幻元素，成為文字科幻繼續繁衍了科幻品種，卻與「原科幻」的樣貌內涵迥異。科幻版圖是擴大了，科幻原味稀少了。比較樂觀的情況是鄭軍的說法：中國將成為世界科幻的下一個中心，「到我孫子上大學時，大學生將超過美國總人口數。」這麼大的一個知識群體，科幻文學將是最被需要的。

《科幻世界》月刊的副總姚海軍曾經引用日本學者說「有西遊記的中國一定會產生偉大的科幻小說」，從閱讀觀點來說，《西遊記》是大人的小說，也是小孩子的小說，老少咸宜的小說，科幻追求的目標應該就是這個點，經典。 6.請您給少年讀者推薦科幻作品，中外各一部。　　　

　《萊博維茲的讚歌》（英語：A Canticle for Leibowitz）是美國作家小沃爾特•M.•米勒於1959年出版的小說。是他創作無科幻短篇小說之後唯一的一部長篇，也是最後一部，本書獲1961年雨果獎。描述在世界經歷毀滅後，一群天主教僧侶無意中發現了電路版，從中讀取資料，在末日後致力於保存人類知識，充滿啟示錄的氣氛。　　　　　　

王晋康《母親》，講外星人培育地球十萬人在另一地球發展出極度尚武文明，入侵地球消滅所有地球人和哺乳動物，女科學家逃出倖存，被俘之後，幫助入侵者補習地球的文明課程，使外星人成為新的地球人，他們的入侵也成為「原罪」，本書在科技背景中煥發了人文精神，給予讀者深沉的感動。

黃海簡介：黃海，生於台中市，台灣師範大學歷史系畢業。曾任科學兒童週刊主編、聯合報編輯退休，任教靜宜大學、世新大學講授「科幻文學」，東吳大學「科幻與現代文明」講座，教育部文藝創作獎決審委員。黃海從事創作數十年，涵蓋成人文學與兒童文學，科幻文學與傳統文學；包括：童話、散文、長短篇小說、論述。

重要作品約四十餘冊：《銀河迷航記》《大鼻國歷險記》、《嫦娥城》、《誰是機器人》、《時間魔術師》、《永康街共和國》、《千年烽火》，並有論述：《臺灣科幻文學薪火錄1956-2005》、《科幻文學解構》。〈穿越地球〉、〈機器人掉眼淚〉被收入國小教科書，〈深藍的憂鬰〉、〈替代死刑〉收入國中教科書，有的改編電視劇、廣播劇、錄音帶。在大陸出版長篇

科幻《鼠城記》、《地球逃亡》、《納米魔幻兵團》《冰凍地球》。

黃海曾獲國家文藝獎、中山文藝獎等獎項，並且以論述〈尋找幻氏家族的榮耀〉、短篇科幻〈時間畫廊〉、論述〈科幻文學解構〉、少兒科幻〈納米魔幻兵團〉、成人短篇科幻〈躁郁宇宙〉獲得2010、2013、2014、2015、2017華語科幻星雲獎金獎、銀獎。

近年作品入選 2014、2015 、2016、2017、《年度科幻小说》（灕江版），出版中篇小说《纳米魔幻兵团》、《冰凍地球》（希望出版社）。他於1988第一次踏足大陸，之後與葉永烈、鄭文光、董仁威、吳岩、葉冰如、譚楷、姜雲生、姚海軍、劉慈欣、王晋康、鄭軍、黄海访谈1.jpg - 書刊封面、部落格插圖韓松、星河....都有連繫。