──台灣少兒作家活躍大陸與兩岸科幻發展
（黃海2018/7/1國家圖書館B1餐廳－兩岸兒童文學研究會年會報告）
1. 作家榜 少兒作家常勝軍
正當臺北市重慶南路書店街傳出三十年的老店金石堂吹了熄燈號，紙質書嚴重衰微，老貓出版偵查課也曾發布報告，台灣出版業已呈現不可逆的崩盤狀態。對照大陸最近發布的第十二屆作家榜，反映出版生態和閱讀潮流走向；排行榜十傑，從人民幣一千萬到四千多萬元不等，其中六位元全部是兒童文學作家，令人驚嘆。他們是：楊紅櫻《淘氣包馬小跳》、鄭淵潔《皮皮魯總動員》、曹文軒《草房子》、沈石溪《狼王夢》、北貓《米小圈上學記》、雷歐幻像《怪物大師》。光是榜首兩位被稱為「童話女王」、「童話大王」的作家，累計歷年銷書總量是六千萬冊和三億冊，也有奇幻科幻或科普融入故事，成了億萬兒童喜愛的讀物。其中半數作家，台灣兒文界是熟悉的。楊紅櫻、曹文軒、沈石溪、劉慈欣和排名十三的楊鵬都曾來台，我亦躬逢盛會。
作家榜單給我們的啟示是，兒童文學比起成人文學市場超強無比，科幻或奇幻與兒童文學結了不解緣，幻想文學在兒童文學中是永恆常新的。作品要能創造銷量，系列人物故事不可少，鄭淵潔和楊紅櫻的作品，都是採用相同角色發展出系列故事，成為套書，也能一物多用，改編成漫畫或影視，達到暢銷和長銷，我們從金庸小說或J.K.羅琳《哈利‧波特》的驚人銷量也可概見。
理論上可以把科幻或幻想類小說當作是少兒作品──全世界唯一的中文科幻研究所，在北京師範大學，是隸屬於兒童文學之下的學科項目，大陸書市或文化界也曾把科幻歸類為少兒文學，近年已有改變。法國凡爾納的科幻小說全集，就這樣被翻譯做為推廣科普教育之用。
２．台灣之光 明星熠熠照兩岸
如果連同科幻作家劉慈欣《三體》當作青少年文學也入列，少兒文學作家在榜單上就佔七位，加上排名十三的少兒作家楊鵬，還有移居大陸被譽為童書皇后的管家琪，簡體字版出書量最多，超過二百冊，在六十名榜單中距離韓寒已近，另一位童書怪傑林哲璋被稱為暢銷書王子，也耀眼走紅。繪本圖書是另一龐大市場，台灣兩位著名作家方素珍、何綺華，還有詩人童詩作家林煥彰、子魚在大陸從事閱讀推廣和演講，明星作家紅透透，處處轟動，「花婆婆」方素珍更受矚目。
以上，台灣之光諸位作家魅力不可檔，更突顯兒少文學在大陸市場的空前龐大，成人文學難望其項背。
自二十一世紀以來網路和電子媒體興起，紙質書衰微，其實是全世界的共同現象，包括美國日本報業衰落，然而我們卻看到幻想文類及少兒文學的歷久不衰。好像在說：現實所發生的事都由成年人去操慮承擔，下一代的思想和教化，寄望於抽離醜陃的現實；有買書能力的成年人捨得把錢花在童書上。趣味知識和幻想故事歷久彌新，具有科學或人文教化意義的童話，永遠吸引孩童閱讀。
一直跨身科幻與兒童文學的我，對於作家榜單本來就是天高皇帝遠，若要說什麼感覺，看著天文數字收入榜，倒想起詩人瘂弦的一句詩「輝煌不起來的我／笑著發愁」，聊以解潮。剛好「國語日報」發表〈三顆月亮照地球〉四人接力童話，北京的國家級刊物《科普創作》相繼上刊，獲評審為本年全球華語科幻星雲獎入圍，上榜的還有我另一成人科幻〈哭泣的心臟〉和少兒中篇科幻《冰凍地球》，這個獎項在華文界有其影響力，聊以自慰。我常告誡自己「寫作有如修行」，也以此砥礪同好。
若說作家的收入不能代表作品的真正質量，未必盡然，以上十傑作家，曹文軒作品以細膩優美著稱，被翻譯成多國文字，得獎四十餘項；去年更獲得國際安徒生獎，象徵世界兒童文學的至高榮譽；劉慈欣2015年獲得雨果獎，象徵科幻界的諾貝爾獎；沈石溪的動物小說是靠著他在動物王國──雲南野地生活二十八年的深切觀察體會，淬鍊出內涵深刻和雋永感人的故事。
台灣不乏具有爆發力的兒文作家，鄭宗弦、林世仁是當前最令人矚目。其他如王淑芬、山鷹、陳素宜、林少雯、彭素華、亞平、林茵、邱傑、林秀兒、蔚宇蘅、邱常婷、李鍾旻……都有出色作品。管家琪多年前移居大陸，紮根寫作和兩岸演講，已可以列入作家榜。
３.兩岸科幻小說的現狀和發展
科幻小說1968年在台灣出現時並沒有名字，就像一個人出生時沒有名字一般，一直到後來，才取了名字，張系國稱它為科學幻想小說，簡化為科幻小說，1970年代中期，喬治盧卡斯的《星際大戰》和史蒂芬史匹柏的《第三類接觸》，造成全世界轟動，中文「科幻」一詞也隨著流行，之前有人稱它為科學小說、科學故事、科幻寓言。
「科幻小說」的名詞，在1980年代在台灣才逐漸定型，中國大陸也不約而同使用了同一名詞，過去在中國大陸曾經用過「科學文藝」是最普遍的，從四人幫在1976年垮臺以後，科幻小說活躍了起來，到1980年代達到一個高潮。「科幻小說」這個名詞，大約在1980年後才收入台灣的詞典。
大陸科幻小說創作出版和研究，已經大步向前，以台灣眼光看是繁榮無比，光是發行量二十萬份，世界第一位的科幻雜誌──《科幻世界》，就令人羨煞，但以人口比例來說，仍屬於小眾。台灣的科幻文學與平面媒體一同興衰起落，已很明顯，倪匡科幻獎本來承擔台灣科幻血脈，2010年屆滿十年，吹了熄燈號，台灣的交通大學科幻研究中心也告停擺，今年開始有了《泛科幻獎》接續科幻血脈，葉李華博士功不可沒。
目前大陸唯二的科幻雜誌是《科幻世界》、《科幻立方》，其他的網路電子媒體和影視傳播媒體紛紛涉入科幻IP的發展。
４.劉慈欣一人撐起大陸科幻熱
大陸的科幻發展到2006年時，本來已經認為走下坡，北京的科幻學者吳岩（來過台灣）在座談會上說，中文科幻已經走完自己的路。
這時候大陸突然冒出了一個劉慈欣，單槍匹馬將大陸科幻掀起高潮，一直到今天，大陸一直在熱頭上，希望拍出一部有水準的科幻電影。《三體》已經失敗了，《流浪地球》聽說已經殺青，前年拍攝之前曾經有意一起拍我的《地球逃亡》後來開會討論結果，不敢貿然投資。我的小說在1988年就臺北東方出版社出版，安徽少兒社1992年底出版，寫太陽發生變異到地球準備逃亡到出發為止，劉慈欣的小說則是寫出發之後的故事，也許兩部小說可以連成一氣合拍一部電影，最後放棄了這計畫。
本來交大的科幻中心正好與北京的科幻文學碩士班遙相呼應。
北京的科幻研究所是設在兒童文學學科項目下，王泉根是系主任。科幻小說與少兒文學如影隨形，是我一直說的；2016也曾在亞洲兒童文學大會發表了一篇〈永結童心的科幻奇幻文學〉論文。我有一句名言「科幻是成人的童話」，沒有任何貶意，意指科幻本來是屬於青少年的，老少咸宜的。
從前大陸的科幻小說在書店是擺在兒童文學部門，如今已有改變，大陸的科幻作家很不服氣，希望擺脫這樣的境遇，如今已有改變，科幻走出自己的路。
兩岸對待科幻小說的情況如出一轍，科幻在少兒文學上被接受沒問題，不能與主流文學平起平坐，這在其他國家情況也一樣的。
大陸近年已經將科幻獨立於主流文學之外，成為科幻文學領域，和美國一樣，不必在乎主流文學的看法。大陸因為有科普這樣的環境，科普包容科幻，科幻就掛在科普裡，得到滋養和成長，雖然官方沒有直接支持科幻，但是科普是屬於官方的，也等於間接支持了科幻。我在大陸接受媒體訪問時曾說，台灣沒有發展科幻的土壤，我想就算劉慈欣生在台灣也無法伸展。
相反的，如果我生在大陸，情況就不一樣了，比不過鄭淵潔、楊紅櫻、劉慈欣，小小排名總會有吧。
郝景芳的〈北京折疊〉反烏托邦小說獲得美國科幻雨果獎，是繼劉慈欣科幻雨果獎之後的大事，聽說這篇小說當初在大陸也沒有很順利的獲得發表，因為大陸的科幻小說一向偏向硬科幻。
最近劉慈欣的《三體》籌畫改編少兒版，跟我的少兒科幻理念是一致的，就是說：成人科幻經過梳理改寫，就是少兒科幻。2014年底大劉隨著北京兒童文學訪問團來訪，與臺北科幻同好有了溫馨集會。科幻與少兒文學有著微妙的關係，於此可見。
５.科幻與兒文的不解緣
大劉提起他獲得的國家級的獎還是兒童文學項目下，讓我想起我自己也是不約而同，所不同的是我的作品是純粹的科幻童話《大鼻國歷險記》。他的作品是大氣磅礴的三部曲巨構《三体》九十萬字大小說，我自嘆不如。1992年我也曾隨著兒童文學訪問團去北京、天津訪問。我總是說， 科幻與兒童文學如影隨形，科幻是「成人的童話」；但是臺灣土壤不利科幻發展，科幻在兩岸本來是小眾，大陸的小眾比起台灣是大眾。大劉的《三體》 在臺灣出版，同樣遭遇水土不服，臺灣書市缺少科幻空間。
最近臺北方面我們有四人接力童話的嘗試，林茵、山鷹、邱傑和我，寫作完成了〈三個月亮照地球〉三月間在國語日報發表，同一時間北京的《科普創作》雜誌三月號同時刊出，作品隨即入圍2018華語科幻星雲獎少兒科幻短篇。而我的成人短篇科幻〈哭泣的心臟〉(科幻立方發表) 、少兒中篇〈冰凍地球〉(希望出版社出版)也通過重重關卡，獲得入圍，且看今年十月間的星雲獎，黃海也許是突出人物。過去兩次曾經獲得最高票，卻沒有得金獎。
近年我自己的作品或經手推介的稿件，曾刊登在大陸下列媒體：《科幻世界》、《科幻世界增刊》、《新科幻》、《文藝報》、《蝌蚪五線譜》、《新科幻》、《年度科幻小說選》、《科幻立方》、《科普創作》。我試著列出作者名單：平宗奇、唐澄偉、張之傑、慕凡、默渠、雲山、李知昂、歐若奇、石林散人（林天中）、林安迪、羅際揚、楊德山、鄭文豪。另外，林茵老師的《旭星燦爛》中篇少兒科幻，我曾費心寫了序，並與四川科技社連繫出版。
６.大陸科幻產業逐漸蓬勃
如今大陸朝著科幻產業發展，一片生氣蓬勃之象。
這回參加5/19-20亞太科幻大會，幾十場講座分別談論科幻寫作、未來城市、AI與教育、科幻影視國際化、亞洲科幻合作，下一次太空熱潮、未來的藝術、想像力產業、國際出版實務、遊戲與科幻……這樣大規模的科幻活動，令人歎為觀止，聽說估計賣一千張票，最後兩千張全部掃光。
亞太科幻大會，是由年輕活潑的姬少婷創辨的未來事務局舉辨的，六年前還像小女孩樣子的她，新華社記者自稱小姬來到臺灣旅遊，發了電郵給我，幾小時之內我召集了臺北幾位科幻朋友有了一次開心聚會，沒想到現在是統領二十幾位員工的局長CEO，大陸近年的科幻產業，奇跡般的翻轉；曾經與我通過千封信的鄭軍，在重慶也成立了科技文化網；1992年台灣的兒童文學團訪北京，星河和吳岩一起來旅店看我，今年星河與我見面，他說自己是專職的科幻作家；兒文作家楊鵬在美國也有事業，出版不同的兒少語文圖書，年收入五百萬人民幣；他和劉慈欣一樣列入作家榜。
比起大陸的輝煌，台灣難以相提並論，近年也有連串科幻星火，包括主流文學作家吳明益、賀景濱、高翊峰、伊格言的大著，偏向深厚的人文色彩，吳明益的作品賣出多國版權，其他三位作家的作品也都在兩岸兩地出版，年輕的科幻作家李知昂、蔚宇蘅、李伍薰、唐澄暐、平宗奇、歐若奇、石林散人、林安迪……都有突出作品。少兒科幻方面：林茵、邱傑、山鷹、蘇善、彭素華……都是累積很多著作的作家。台灣作家們再加油，奔向藍海創造新優勢，並非遙不可及。
好在臺北的「泛科幻獎」今年升火了。（完）
黄老师，大体看了一下，有关事实部分都很清楚，没什么可补充的。我就讲讲对科幻文学未来的看法吧。
这两年大陆科幻市场的突出表现，就是经典科幻的衰落。《星球大战》系列电影从8亿，到4亿，到2亿出头，到今年才一个亿。每部新片整好下跌一半。最后一部已经泯然众人，都不如印度电影的中国票房。再如《降临》、《湮灭》，都是从典型的当代前卫科幻小说改编的，不可谓不科幻，大陆观众同样不买账。
综合而言，现在已经不是市场力量不够。大陆拥有世界第二名的巨大文化市场，资本运作能力惊人。我知道有的作家向投资人报价引资，把商誉报到18亿人民币，将近三亿美元。这个身价已经不比美国作家差。罗琳也就这个身价吧。但这么大的文化资本，人家根本不关注真正的科幻。
这不是市场的问题，是科幻自己的问题。现在主流科幻讲的这些故事以自娱自乐为主，科幻迷愿意讨论它们，但和社会问题没什么关系。不会引发人们对现实的关注。大陆电影最高票房是8亿美元，三四亿美元的还有一大批，无不是与现实贴近的作品。
我个人的态度是，现在这些主流科幻已经过时了，宣传不宣传都没希望，《三体》已经是旧科幻的顶峰，以后再有类似的科幻，注定不能引起商业资本重视。重要的是写关注现实的新科幻。
我自己也写小说，所以不能当空头评论家。年底我会出版一套书，向大家展示什么才是新科幻，有潜力有出路的科幻。（郑军）
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