黃海作家部落格

董仁威老師10月8日在中央人民廣播電臺接受訪問，全面掃描了大陸和臺灣的科幻動態，有助於兩岸相互瞭解，董老師才學兼備，文理兼勝，創作豐收，作品多，見識廣，對華文科幻的推廣和耕耘，功不可沒 ，已是當今華文科幻文壇上的領航和啟迪大師。星雲獎到今年辦了六屆，臺灣也感受到科幻發展的福澤和熱力。 

回顧華語科幻星雲獎成立之初，我本來不是很瞭解，因為名為「全球華語」的「星雲獎」，是在大陸的「銀河獎」之外加上了這一獎，感覺有其重迭性，而臺灣的文化出版業自二十一世紀以來衰落嚴重。出版科幻為重點專案之一的貓頭鷹出版社，陳穎青社長指出，根據近年一般書籍的銷量統計已下跌四成，臺灣出版業已崩盤五年。我的觀察，文學作品出版零落，科幻也難提出像樣新作，就算有超水準的作品如吳明益《複眼人》賣出到英、美、法版權，獲得幾個國家的翻譯出版，屬於具有高度文學藝術價值的科幻；由於大陸觀點不同，類似作品就沒有進入大陸視野，或因資訊流通不足，大陸少有人知，不曾被廣泛討論，未能成為華語科幻星雲獎的標的。 

在臺灣，被納入主流文學作家陣營的，諸如張大春（時間軸）、紀大偉（膜）、吳明益（複眼人）、伊格言（噬夢人）、賀景濱（去年在阿魯巴）、高翊峰（幻艙）、張啟疆《26》、宋澤萊《廢墟臺灣》，作品具有科幻色彩，由於主流文學對科幻有隔閡，與科幻掛勾或參加星雲獎未必熱衷，臺灣科幻發源于主流文學，包括我自己在內的作品，早期都是從主流文學脫離而出，另立科幻招牌；我對主流文學與科幻兩者的融合很有期待，也有研究解讀的著述。在大陸是以硬科幻傾向的核心科幻為主，臺灣作品有明顯差距，落後多年，臺灣不像大陸積極發展太空科學受到大環境鼓舞，臺灣也沒有明顯的科普區塊，可以作為科幻的促進劑。 

臺灣近年創作出版不少推理科幻小說，如陳浩基、寵物先生合著《S.T.P.E.》、林斯諺《馬雅任務》、葉覆鹿《小城市》、寵物先生《虛擬街頭漂流記》、薛西斯《H.A.》、蘇健軒《完美基因》、冷言《輻射人》、廖大魚《宅星ONE》、王乙荀《飛向仙女座》、高普《軸心失控》….這些作品比純科幻還有市場，卻無法進入大陸主流科幻視野。他們是否獲得星雲獎青睞，作者好像也不在意，大陸要怎樣來看待這些作品呢？我曾發明了「泛科幻」這一名詞來包容這類摻有科幻元素的作品，包括李敖《虛擬的十七歲》、諾貝爾文學獎作品《蒼蠅王》，或是春上村樹的某些作品。 

　　陳楸帆非常欽佩臺灣作家吳明益，他2013以科幻現實主義《荒潮》獲得長篇小說星雲獎時，跟我說，抱憾創作之前沒有找來《複眼人》 閱讀參考，事後才知兩者有同樣的主題，都是探討環境災害的現實主義科幻。 

科幻星雲獎第一屆我沒參加，第二屆2011董仁威先生來台邀請了三位，張之傑、李伍熏和我，全程免費招待去成都參會。老友張之傑說，臺灣在兩岸團體的交流的經費上很窘迫，官方沒預算，大陸若有來團參訪，臺灣的作家個人無力負擔，所以他到大陸時儘量不受招待，（2014年12月劉慈欣與北京兒童文學團體來訪，臺北的兩岸兒童文學會的接待就很窘迫） 。2011年董仁威先生邀請我赴成都參加大會，我當時還說，把我的名額讓給他人，因為10月間我要到美國探親，兩兒子移民美國十幾年，早已是美國公民，失聯狀態，只有老爸去看他們了，十月是最好的天氣。董先生說補助名單不能更改，2011年我遂跑一趟成都，取消美國探親之行了，這是我首次參加星雲獎。 

2011星雲獎成都大會，我遇到香港來的李偉才博士、大陸的科普博士王衛英，我們談到科幻既然屬於小眾，每年華文科幻星雲獎受獎人，可能面臨新人難產問題，臺灣香港更不用說了。由於參獎的短篇、中篇小說只有在大陸刊物發表才有能見度，才能端上檯面，臺灣很難找出作品參獎。之後有一年臺灣也就掛零。 

由於2011我受到全程招待，心有不安，無以回報，只有努力在臺灣宣導科幻。兩年後的 2013，我主動自掏腰包參與太原的第四屆星雲獎大會，以回報上次受招待之恩，這回主辨單位給了我落地招待，感謝董仁威老師安排。2014北京星雲獎大會，我出版的四百頁科幻論述《科幻文學解構》入圍，最後與吳岩老師平分秋色獲得科幻評論金獎，北京主辨單位給了全程招待，今年 2015我又有少兒圖書作品〈納米魔幻兵團〉入圍，為了促進臺灣朋友的科幻熱忱，就試著帶頭申請了臺灣的國家文化藝術基金會的文化交流補助，我填寫的表格樣本和相關邀請書，給了朋友們比照準備和填寫，終於獲致每人一萬元台幣贊助。申請摸索的過程耗費心力時間，也得到快樂的回報。基金會的張晏榕小姐說， 據她所知，從來沒有人申請過文學類的交流補助，我們能申請成功是創舉。我在想，今後臺灣來此參加星雲獎大會，或許可以比照辨理。 

參加2013太原的星雲獎大會，回到臺北後，我向姚海軍、吳岩老師反應了老問題，臺灣因為媒體衰落，作家都有謀生問題，難以專心投入寫作，更無處發表作品，除非大陸有媒體提供發表機會，否則臺灣參選作品每年勢必掛零，或者極少作品提名，建議推介大陸適當刊物發表臺灣作品，吳岩老師推介了劉秀娟主編的《文藝報》，我自己就與較熟悉的《新科幻》、《科幻世界》密切取得連系。 

臺北的科幻文學寫作沙龍簡稱〈創作坊〉的運作，是于太原星雲獎大會之後，也是中華科幻學會第一次會員大會選舉理監事之後，2013年年底前啟動，每隔一個月左右，大約十幾人左右的團體，每位作者提出各人創作相互討論批評，由於〈創作坊〉努力耕耘，兩年來，我推薦了平宗奇、歐若奇、唐澄暐作品在《科幻世界》發表；平宗奇獲邀為《科幻世界》基本作家。羅際揚、李伍熏、石林散人（林中天）、林育民、雲山、默渠、薛西斯和我八人的作品發表《新科幻》月刊，2014年8月出刊了臺灣專輯。這中間趙曉旭老師是審稿人，我必須揣摩《新科幻》取稿原則初步過濾修刪，有的是與趙老討論後，發交原作者修改，最後趙曉旭老師與大家在北京見面，把樣刊和稿費交給我們臺灣作者；我有如完成了一件大工程。 

稿件的處理加上聯繫稿費發放的過程，非常煩瑣而費心費力，我年事已高，打定主意就是為同好們做一次開路先導，建立投稿發表管道，以後就讓朋友們自謀發展。我以為，讓這些還在起步階段的寫作人作品發表並領到稿費，是對作品的肯定，有如得到一座獎牌，在人生旅程中留下難忘記憶，建立寫作里程碑。2014年12月初劉慈欣隨同北京兒童文學訪問團來訪，大家在臺灣大學圖書館參觀臺灣女作家桂文亞的手稿展覽，她介紹自己有生以來領收到的第一筆稿費單，她將它裱製成框永留紀念，我心有戚戚焉。 

作品如果在無稿費的刊物發表，可能是未經編輯審核 ，無以顯示作品的水準和份量。最終，我推介的作品獲得發表，每人也都領到稿費，石林散人選擇不領稿費，多要幾本《新科幻》樣刊，我本來宣佈放棄稿費，《新科幻》好意給了我，我就轉給了石林散人。事後知道《新科幻》就在2014年年底停刊，想到我與他們連系接洽稿費的事，無異落井下石，讓我愧歉難過。 

《文藝報》發表了平宗奇〈慈母之光〉、鄭文豪〈零機率〉，主編劉秀娟小姐與吳岩、 韓松在《2006年度中國最佳科幻小說選》的對談科幻讓我印象深刻，二十一世紀前後大陸的科幻高潮後已逐漸走下坡，疲態已現，之後劉慈欣重新帶來蓬勃，這回劉主編與我連系，我更感受到她處理稿件的嚴謹不苟，稿費移交吳岩老師北京見面再面交，區區稿費，過程曲折。《蝌蚪五線譜》網站發表了郭偉文〈屍花〉、羅際揚〈一顆蛋〉、唐澄暐〈水怪接觸者〉還有我的〈秦始皇到臺灣〉，考慮到平面媒體刊物的字數容量，我儘量控制好在五千字左右。《蝌蚪五線譜》雖然是電子網站，高超小姐選稿甚嚴，佩服她們眼光獨到，她也邀我參加〈光年獎〉的評審，大陸作品水準之高，感覺臺灣難以望其項背，稿費的轉交同樣艱苦曲折。我又受孫悅、林苡安〈星雲網〉之邀，評審〈聯合徵文〉感觸更深，優秀作品俯拾皆是，實在難以論斷高下。

今年2015有李伍薰長篇科幻《3.5：強迫升級》、唐澄暐中篇科幻《脫島者》、黃海少兒科幻圖書《納米魔兵團》分別入圍星雲獎，平宗奇入圍最佳科幻新秀，都獲得星雲獎銀獎。