↑圖：淡水故事志工，身上穿的就是「故事衣」。（方素珍提供照片）
什麼啦？故事衣？怎麼回事？兒童文學作家媽媽方素珍，多年來一直是兒童文學的傳教士，她提供了好玩美妙的照片，讓我們見識到了：原來故事衣是穿在身上說故事用的，阿姨叔叔穿了故事衣，小朋友聽講故事，童心愛心關心交織，又可愛好玩喲！
剛出版的《2007台灣兒童文學年鑑》 （←封面圖片：林瑋提供），記載了好多創作，和去年台灣兒童文學界的大事。
底下順便刊載黃海的一篇有趣的文章：〈童詩童話的科幻意趣〉，原來童詩童話裡原本就有科幻式的想像趣味。
這篇文章讀起來，大朋友、小朋友都開心。
↑圖：新竹東門國小的故事志工，陣容浩大。（照片，方素珍提供）
童詩童話的科幻意趣
‧ 黃海‧
劉鳳芯編選的兒童文學論選集1988-1998《擺盪在理性和感性之間》，將童話、幻想故事、科幻小說合為一輯，三者各收一篇，其中之一就是我在國語日報發表的〈科幻小說，童話特質的文學〉，我是靠了一種來自創作經驗和觀察的體悟提出的概念，可說是我的「科幻新發現」。
科幻的定義眾說紛紜，我的看法很簡單，科幻小說就是一種童話特質的文學，我歸納出科幻定義的「最大公約數」，那就是：「科幻就是合理的『超現實』想像，或看似合理的『超現實』想像。」這定義也可套用在奇幻上面，盡管你寫的是一般作品，如果依此概念寫作，就會不知不覺的蘊涵了科幻或奇幻的意趣。
科幻小說是一種想像力的文學，想像力的支撐點在於合理化，你的故事越有邏輯的支持，盡管寫的是超現實的世界，越有說服力，它與一般傳統的寫實文學判然有別，卻與兒童文學中的童話想像相交集，這就構成了科幻的童話特質。
反過來說，童詩、童話裡也可以找到科幻或奇幻的影子，且讓我舉例證明，先讀林煥彰的一首童詩：
公雞生蛋
↓圖：新竹東門國小的故事志工，製作「故事衣」。
天暗暗，地暗暗，
公雞站在大門口說：
喔喔喔，我要生蛋！
喔喔喔，我要生蛋！
喔喔喔，
我要生個好蛋蛋！
天亮亮，地暗暗，
公雞跳到屋頂上：
喔喔喔，出來了！
喔喔喔，出來了
喔喔喔，真的出來了！
我生了一個好大好大的金雞蛋！ （註一）
暫時撇開這首童詩不談，如果我說林煥彰在寫科幻、談科幻，你一定不相信，以為我腦筯不清，但有文為證，且看林煥彰自己在《兒童文學家》去年冬季號怎麼說：「公雞生蛋是可能的，使不可能成為可能，是要有『想像的可能』才能引起讀者的認同和共鳴；為了能預期取得讀者閱讀這首詩的認同感，在表面上就要使『公雞生蛋』這個想法達到『想像的合理化』。…這首詩的『趣味性』比『意義性』強，它主要是讓讀者讀後獲得一種『想像』、『遊戲』的滿足感。」林煥彰俺然是在談科幻的口氣，如果把「…使不可能成為可能，是要有『想像的可能』…達到『想像的合理化』…『趣味性』…『想像』、『遊戲』的滿足感。」這些句子串連起來讀，跟我早先提出的：「科幻就是合理的（超現實）想像。」不是雷同嗎？我的論文發表在二○○三年十月交大的科幻學術會議，林煥彰兩個月後發表，不約而同，不謀而合，他對科幻應該陌生，也不曾看過我的論文，他的思維卻與科幻創作不謀而合，這就反向印證了兒童文學中的科幻因子。
林煥彰自已不曾查覺寫出了科幻奇幻式的意象。如果沒有人人心中早先熟悉的「公雞啼‧太陽出」的畫面，牽引讀者形成「合理的想像」，這個跳躍式的表現方式就難以達成美妙的境界。你只要改變句法試試，便可以發現變成什麼怪樣子，比如寫「公雞在跑步的時候生了蛋…」或者任何想得出的公雞下蛋的活動，都不會有原詩的意趣。再讀林武憲的＜雞和蛋＞：
↓ 圖：淡水的故事志工，準備傳教囉。
一二三，雞生蛋，
三二一，蛋生雞，
到底是
先有雞後有蛋，
還是
先有蛋後有雞？
這首童詩表現的是對大自然生物現象的質疑，科幻創作常會對自然科學的部分有著跨大的假想，或提出各種假設幻想。再看林良先生的「螢火蟲」寫道：「螢火蟲，螢火蟲，你有一個小小的手電筒。」讓小生物有一個簡單的科技裝備，林先生不知自己在寫科幻，卻有科幻意趣，他也用上了科幻奇幻最常用的假設性描寫。另外隨手翻閱台灣童話作品，比如張如鈞的〈奇奇鎮的怪事〉假想字典發生搗亂事件，字都跳出來；劉思源的〈一樣國〉假想一個沒有不一樣的國度；張清榮的〈記憶袋〉假想一個有助孩子記憶的玩意兒。這些童話都有相當多的科幻奇幻假設在內。方素珍獲得牧笛獎的童話《一隻豬在網路上》、黃少芬入選九歌出版《九十二年童話選》的〈失誤的病毒〉，分別以網路迷宮世界寫的溫馨感人的故事，同樣具備了科幻的要素和趣味。
純粹的科幻童詩，我發現了一篇，是韓國Kim Yeung Kee的〈阿波羅十一號〉 ：
「哥哥，阿波羅十一號飛去看什麼」
「不是去看月亮嗎」
「不是吧
月亮在這兒也可以看到
是要看地球才去月亮
不是嗎」 (註二）
上述的概念，跟我的一篇〈嫦娥城〉的兒童科幻小說不謀而合，我在小說中說，將來的月球建了嫦娥城，到了中秋節，居住在月球的人都在欣賞地球。
→圖：兒童文學的傳教士方素珍，台灣兒童文學之寶，非常有人緣，走遍大陸、日本、東南亞。
《愛麗絲夢遊奇鏡記》童話故事，充滿詩意幻想，裡面一個重要的奇幻設計是，愛麗絲走進鏡子裡發現奇妙怪異的世界。如果沒有安排愛麗絲走入鏡子的情節──看似合理的（超現實）想像──直接進入另一世界，這個童話的感人力量最少減半，更缺少了神祕感。《小叮噹》的故事裡，充滿了不同的奇幻道具，如果沒有這些道具，讓故事「看似合理」，人無緣無故飛起來，會多麼荒誕，就算《哈利波特》也得備有一根掃把才能飛上天，否則想像力就失去支撐。
科幻小說裡充滿了童話精神，反過來印證，童話童詩裡也可以找到科幻意趣，這是因為兩者都有想像力在運作。
註一，本詩選自2003年冬季號《兒童文學家》第31期林煥彰<詩的告白─談「公雞生蛋」，2003年12月出版，頁40。
註二，參見趙天儀著《參見兒童詩初探》書內〈評陳千武譯韓國兒童詩〉，富春出版，1992年10月，頁314。
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------
上文〈童詩童話的科幻意趣〉發表於《國語日報》兒童文學版2004年9月19日
-----------------------------------------------------------------------------------
這本年鑑是一個開始......
這本年鑑是第一本臺灣兒童文學年鑑，也是為臺灣兒童文學編年鑑的開始，我們希望今後年年有一本，每一本都像是臺灣兒童文學發展珠串裡的一顆珠子，供研究者、論述者作主要的參考。
~ 林良‧知名兒童文學作家
臺灣第一冊兒童文學年鑑
這部臺灣第一冊兒童文學年鑑，完成不易。攤開一冊兒童文學年鑑，頁頁記載著兒童文學界在各方面努力的步履，呈現兒童文學界的心血結晶。
~ 馮季眉‧國語日報社總編輯
獻給為兒童文學努力不懈的耘耕者
年鑑的完成是靠著多方人馬的幫忙，才得以收割。謹以此年鑑獻給為兒童文學努力不懈的耘耕者，謝謝他們的努力與付出。 ~ 林文寶‧臺東大學教授
發行人／馮季眉； 企劃總監／林文寶；
編審顧問／張子璋，許建崑；執行編輯／林瑋、林玫靜
編輯團隊／撰文：李公元、林文寶、邱各容、林榮淑、黃秋芳、湯芝萱、麥莉、陳晞如、張淑惠、陳晴、鄭承鈞、顏志豪、蘇麗春
整理／王宇清、洪群翔、徐仔瑩、洪金連、顏志豪、嚴淑女
封面設計／郭冠群 美術編輯／鍾燕貞
出版單位: 中華民國兒童文學學會
歡迎現場或劃撥購買‧原價$750元‧
現購優待價$500元
地址：臺北市(103)大同區酒泉街44號1樓
電話：02-25954295 ；劃撥帳號： 07806928
劃撥請外加郵費:$75元(掛號寄送)
(可在國語日報社門市購買, 地址:台北市福州街2號,
電話:02-23921133轉1108)
指導單位：國立台灣文學館
台南市中西區中正路一號，06-221-7201
留言列表
{{ article.title }}